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贾樟柯《江湖儿女》铩羽,是枝裕和《小偷家族》折桂

《小偷家族》剧照。

日本电影为何频摘戛纳金棕榈?

天哪,我的腿真是一直在发抖,此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳电影节,我都能收获继续在电影创作道路上走下去的勇气,也能感受到大家想要通过电影去打通不同人之间的对立、不同世界的隔阂的希望。

本报记者 聂宽冕

北京时间昨天凌晨,伴随日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》接过金棕榈大奖的奖杯,并发表上面这段感言,第71届戛纳电影节正式落幕。

“天哪,我的腿真是一直在发抖,此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳电影节,我都能收获继续在电影创作道路上走下去的勇气,也能感受到大家想要通过电影去打通不同人之间的对立、不同世界的隔阂的希望。”

这一届电影节,《小偷家族》最终笑傲群雄似在意料之外,又在情理之中,毕竟是枝裕和已经是戛纳十几年的常客,毕竟这已经是日本电影第五次荣获金棕榈大奖。在中国电影梦想走出去的同时,日本电影在国际电影节上的开挂,或许能够留给我们更多思考、更多希望。

北京时间昨天凌晨,伴随日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》接过金棕榈大奖的奖杯,并发表上面这段感言,第71届戛纳电影节正式落幕。

欧美电影人仍是得奖主力

这一届电影节,《小偷家族》最终笑傲群雄似在意料之外,又在情理之中,毕竟是枝裕和已经是戛纳十几年的常客,毕竟这已经是日本电影第五次荣获金棕榈大奖。在中国电影梦想“走出去”的同时,日本电影在国际电影节上的“开挂”,或许能够留给我们更多思考、更多希望。

本届戛纳电影节在5月8日开幕,共有21部影片角逐金棕榈奖。由于这些影片质量上乘,而且在华语片连续两年缺席戛纳主竞赛单元后,贾樟柯新作《江湖儿女》今年得以入围,所以本届电影节备受国内关注。

欧美电影人仍是得奖主力

最终,由著名演员凯特布兰切特领衔的评审团,将电影节最高殊荣金棕榈大奖颁给了是枝裕和的新作《小偷家族》。另外,今年电影节新增的特别金棕榈奖,授予了88岁高龄的法国国宝级导演让吕克戈达尔。

本届戛纳电影节在5月8日开幕,共有21部影片角逐金棕榈奖。由于这些影片质量上乘,而且在华语片连续两年缺席戛纳主竞赛单元后,贾樟柯新作《江湖儿女》今年得以入围,所以本届电影节备受国内关注。

不过对很多影迷来说,这个获奖名单有不少遗憾。韩国导演李沧东的新作《燃烧》以3.8分刷新了戛纳场刊《每日银幕》最高评分纪录,但最终只获得国际影评人费比西奖,在主竞赛单元竟然颗粒无收,成为最大遗珠。

最终,由著名演员凯特·布兰切特领衔的评审团,将电影节最高殊荣——金棕榈大奖颁给了是枝裕和的新作《小偷家族》。另外,今年电影节新增的“特别金棕榈奖”,授予了88岁高龄的法国国宝级导演让·吕克·戈达尔。

此外,贾樟柯的《江湖儿女》和入围一种关注的毕赣《地球最后的夜晚》都在各自单元铩羽而归。不过,这两部影片展映后都反响热烈。《地球最后的夜晚》中近1小时的3D长镜头更是引发热议。

不过对很多影迷来说,这个获奖名单有不少遗憾。韩国导演李沧东的新作《燃烧》以3.8分刷新了戛纳场刊《每日银幕》最高评分纪录,但最终只获得“国际影评人费比西奖”,在主竞赛单元竟然颗粒无收,成为最大遗珠。

另外,在电影节短片和电影基金奖单元,中国90后导演魏书钧凭借《延边少年》荣获短片单元评委会特别提及奖,上海戏剧学院选送的新锐导演申迪的作品《动物凶猛》荣获电影基金奖二等奖。

此外,贾樟柯的《江湖儿女》和入围“一种关注”的毕赣《地球最后的夜晚》都在各自单元铩羽而归。不过,这两部影片展映后都反响热烈。《地球最后的夜晚》中近1小时的3D长镜头更是引发热议。

《小偷家族》有望国内上映

另外,在电影节短片和电影基金奖单元,中国90后导演魏书钧凭借《延边少年》荣获短片单元评委会特别提及奖,上海戏剧学院选送的新锐导演申迪的作品《动物凶猛》荣获电影基金奖二等奖。

获得金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年,上世纪90年代中期进入日本电影界,很快树立了自己的风格。影像风格平实、擅长拍摄家庭题材的他,被视为著名导演小津安二郎的接班人。

《小偷家族》有望国内上映

温暖又有力量,疼痛却不苦情。这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。

获得金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年,上世纪90年代中期进入日本电影界,很快树立了自己的风格。影像风格平实、擅长拍摄家庭题材的他,被视为著名导演小津安二郎的接班人。

而在与他接触过的中国影评人沙丹的记忆里,这位蜚声国际的大导性格极其平和,就像他的电影一样,既温情又没有距离感,既像谦谦君子,又像邻家大叔。去年11月,是枝裕和曾亲临中国电影资料馆,参与日本电影周的开幕活动。当时的见面会一票难求。在电影周我们放映了他的8部作品,算是第一次真正意义上把他介绍给中国观众,但其实还是有点晚了。沙丹有些遗憾地说。

“温暖又有力量,疼痛却不苦情。”这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。

实际上,提起是枝裕和,不少中国观众还是习惯性地认为他是一名艺术片导演。今年4月初,全国艺术电影放映联盟曾将他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映,最终票房还不到400万元。但是在日本,这部电影的票房超过了10亿日元。沙丹介绍,像小津安二郎一样,是枝裕和的作品其实无法简单用艺术电影来归类,他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元,既有艺术性又能兼顾市场。

而在与他接触过的中国影评人沙丹的记忆里,这位蜚声国际的大导性格极其平和,“就像他的电影一样,既温情又没有距离感,既像谦谦君子,又像邻家大叔。”去年11月,是枝裕和曾亲临中国电影资料馆,参与日本电影周的开幕活动。当时的见面会一票难求。“在电影周我们放映了他的8部作品,算是第一次真正意义上把他介绍给中国观众,但其实还是有点晚了。”沙丹有些遗憾地说。

《小偷家族》仍是他擅长的家庭戏。已经看过该片的影评人桃桃林林说,这是是枝裕和近些年最突出的一部影片,既保持了他一贯的温情家庭戏风格,还一定程度上找回了他在代表作《无人知晓》时期对社会问题的关注,是那种有暖心一刻,也有戳心泪点的片子。同时片中演员、尤其是小演员的表演非常出色。

实际上,提起是枝裕和,不少中国观众还是习惯性地认为他是一名艺术片导演。今年4月初,全国艺术电影放映联盟曾将他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映,最终票房还不到400万元。“但是在日本,这部电影的票房超过了10亿日元。”沙丹介绍,像小津安二郎一样,是枝裕和的作品其实无法简单用“艺术电影”来归类,“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元,既有艺术性又能兼顾市场。”

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